清康熙 御制珐琅彩胭脂紫地牡丹盌
RMB 35,650,000
禹贡(一)——名花倾国两相欢 康熙御制珐琅彩牡丹碗
北京保利十二周年秋季拍卖会
珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，康熙一朝创烧瓷胎珐琅彩器，选珠山御窑白腻素胎，烧成于紫禁城内养心殿侧造办处中，专为帝王御用，存世稀少，至为珍贵清代厚胎苹果版。彩料及绘画均吸收西方工艺技法，题材甚具异域西洋意趣，并化裁宫廷院画风致，画法着重写真自然，以光影明暗营造质感、深度及透视，彩料明丽凝腻，气息妍美清新，其品质精绝，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启雍干御窑华丽彩瓷之先声，为清代彩瓷之冠。
此碗形制沈稳端庄，线条柔美自然，胎体轻薄坚质，为清宫中最为经典的宫碗造型清代厚胎苹果版。内壁所施釉水清透明润，外壁不施透明釉，直接以各色珐琅料在涩胎上施以彩绘，可见此式外壁涩胎瓷碗当是景德镇为内廷烧造珐琅彩所特制。外壁自足端至口沿均以胭脂紫料为地，色泽沈郁，因珐琅彩料较厚且不易涂抹均匀，可见有明显的气泡，色彩浓淡亦有所分别，而这也正是康熙珐琅彩在初创时的时代特征，厚重而有质感。
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碗底施以透明釉，外底中心涂抹一层透明釉彩，上以蓝料彩绘双方框，框内以宋体书写「康熙御制」四字双行款，款字端庄周正，骨肉匀称，色泽明快清代厚胎苹果版。「御制」二字更是体现出此碗的品级不凡，一方面体现出其当为康熙本人方可赏玩使用，另一方面也可视为康熙皇帝本人的指导意志在珐琅彩创烧过程中的体现。值得注意的是本件款识写法与其他康熙珐琅彩器略有不同，其中「熙」字下部四点笔势连贯，可见下笔绝无半点犹豫，一气呵成，书法颇具功力，带有些许董书意味。
清宫珐琅彩的诞生是中西方文化交流的产物，彼时的欧洲正处在航海时代的全盛期，晚明的海禁解除，遥远的东方刚刚揭下了神秘的面纱，欧洲市场对这个神秘国度的瓷器、茶叶充满了狂热，伴随着愈加密切的海运贸易，欧洲耶稣会传教士也将西方的天文、数学等知识引入中国清代厚胎苹果版。
康熙皇帝视野开阔，不但弘扬汉学，同时潜心西方格物之学，注重务实，积极吸取外国先进文明，对西方的科学和艺术均保持着开放的心态清代厚胎苹果版。从传教士的书信和中国的文献中可发现，康熙皇帝对西洋传来的玻璃及画珐琅这两项舶来品特别有兴趣。
在欧洲艺匠的传授并指导下，珐琅彩料的炼制在康熙末年终于获得成功，清宫画珐琅摆脱了对进口彩料的依赖，在这一过程中，中外画师也曾奉命在瓷、铜、玻璃等各式材质上绘图添彩，也充满了对新材料、新技术和新画法的探索，留下了许多宝贵实物清代厚胎苹果版。
如台北故宫博物院藏「清康熙 瓷胎画珐琅粉红地牡丹花卉瓶」，该瓶在白瓷胎上装饰大朵缠枝牡丹，粉红地釉并不完全铺陈在整个画面，而是设法避开有花纹的部分，以防止釉层熔化时互相渗透，但由于两种釉彩在白瓷胎上流动厉害，不易附着，釉层仍有熔融迭盖的现象，效果并不理想清代厚胎苹果版。另一件「清康熙 瓷胎画珐琅白地花卉碗」，外壁为涩胎，增强了胎体的附着能力，使釉彩不易流动，较好的解决了釉彩熔融交迭的问题，惟色彩稍显暗淡，另有「清康熙 瓷胎画珐琅粉红地花卉碗」亦为涩胎，与本件拍品一样，各色均能完美呈色，细节刻画得当，品质已臻完善，工艺细节可谓成熟精美，与本品水准相当。以此推断，本件珐琅彩碗底写款处特别以一层透明彩覆盖在底釉上，也是为了提高款字和底部的结合程度而为之。想必也是有此类涩胎珐琅彩的成功烧造
也无怪乎此类宜兴胎珐琅彩仅出现在康熙一朝清代厚胎苹果版。值得注意的是此类器物除纹饰外，其余露胎部分均上有一层透明釉，究其原因，也有可能就是为了提高色彩的明亮度而做的补救。由清宫档案可知，最晚至康熙五十八年，清宫自制珐琅彩瓷以臻于完美，这一年闽浙总督觉罗满保上呈康熙皇帝的满文奏折中述及：「谨备西洋小什物二十二件，缮写汉文单二纸，谨呈圣主御览。」然而康熙皇帝却朱批回复：「选数件留下，珐琅等物，大内所造已极佳矣，无用处，嗣后勿再寻觅。」
康熙六十年，俄国沙皇及教皇克莱门汀二世的使臣前来访华，康熙皇帝赠与他们的礼物分别为一套金制珐琅杯和十只珐琅花瓶，从聘请外国艺匠以助仿制到作为国礼赠送，这其中亦可见康熙皇帝一股豪情清代厚胎苹果版。
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